老屋中，在黑黑的走道里，有庭院撒出的几缕光线映在走道的青石地
面上的反光给人一种黑甜乡的感应感染，而这种年光倒错的情景简直
是在急躁都邑中糊口的我们可贵的，也许人生的恍惚与无奈在此刻已
转化为无欲
无为的情结，在巷内也有这么一户人家，在门外摆着江
南特有的木质马桶，年月已久远的印记仿佛诉说着良多的故事，站在门口
，原本想进去看看，而那种情景却让我无法在往前，
一片灰色的感受，就如同我此刻的神色，纷歧样的是在单调的灰色中又分出了良多的条理，是一张年月倒退的照片，阴晦的光线与长久未清理后形成的灰墙，墙上挂着二十多年前鼓舞激励，也就是在我们这个春秋刚刚记事时，恍惚中父辈们脸上洋溢着孤高与家人一路赏识与珍藏的记忆，而此时的这些“放置”却在也无法让人沉静在曩昔的旧事中，就算可以回忆一下也是在就要下雨时，只要有一滴水落下所溅起的涟漪就足以把你带回来，在墙角的边上撑着几根毫无润色的木柱，又老又丑，若是不细心看，你也许不会在意这些伫落在更阴晦角落中的家伙，房子的条理仍是很有空间感的，有点象现代的家居结构，这也许就是所谓的最初级与第一流从默示形式上是有一致性的，也不知是哪位巨匠所设计在屋内有一些浑然天成用木柱制材堆砌成的阻遏距离，很象极端文明社会装修中的原始气概与自然气概，只是无法仿制出这种历史形成鞭辟入里的真实，
在阻遏距离的内侧是一把年夜沙发，脏脏的蓝灰色布面上坐着屋内的男主人，他正在目不转睛的定着一台小小的电视机，依他那种专注的身影，足以让我们这些做电视广告的人所动容，若是我们的受众都是这样的钟情；若是现代的视讯如同这里这样单一；若是他们的电视也是这样没有选台器；若是现代人对信息的措置不是这般的尖端与复杂；若是他们也象我们着位年夜爷一般不挑肥拣瘦那该多好，可是这是一个不成能的假设。当假设否认后，思绪又被带回现实，带回到现实中的自然---江南；带回到江南中的古镇--同里；带回到同里中的虚无---一条默默无闻的小路；最后带回到我站立的屋门，一处让人发生思绪的处所，当目光又起头工作时，我被窗口的两盆花所吸引，说其实的，我并不是那种喜欢花的人，总觉的花给人不其实的感受，给人以无法长久的印象，或许以人来做例如，这种看似艳丽却又有着一种“茶花女”般苍白的心里最多也就是一种“林黛玉”般的病态美而已，一不小心还会带给我对女人的最轻佻印象，总之这种外表的斑斓决是不能与竹兰的枝叶对比的，没有了气概，没有了内在的美冲其量也只是生射中很难留下萍踪的一道风光而已。想必比起“花瓶”来说也差一节，但今天的这种情景却是让我对花有着一种全然分歧的释解，在整个灰色调的屋内，仿佛有了她一切都有了灵气，有时生命并不是按类别，此时这花仿佛比屋内的两小我加倍出色，更有人气，一缕轻柔的阳光刚好落在她们两身上，使她们如斯的跳跃，在心里的恍眼远远胜过视觉的精明，就如曾经去过的一处不知名的小镇，那儿那里是如斯的没有生命感，没有江南的水；没有江南的绿也没有青砖白墙与石板小路，有的一如这间小屋里的灰，尘埃聚积的路；灰灰的房子；灰灰的人，就在这么一处在也谈不上地灵人杰的村庄里，在临街的房门却靠着那样“地灵人杰”的一个15.6岁小女孩，长长的黑发虽比不上“奥尼皂角”女主角的光顺，确是那样的清洁与亮泽，白白皙净的脸旁却是比起年夜城市那些迟早保肤润肤的“昂贵”脸蛋要细嫩良多，而年夜年夜的眼睛乌黑的眼眸虽未学会“秋波频传”，但她的杀伤力足以摧毁你一切坚贞防线，最起码我是“头晕目悬”，在刹那间有一种想娶她为妻的愿望，且不谈后来有无实现，只是在此地是以物而打动，彼地是为人而心动，有时想想造物主真是无所不能的，随时随地都能给你打动与震撼，而这种感受以不仅仅是鲜花与少女外表斑斓的层面，美在此时已是一种生命力的代名词，这种更高境界的享受自己不也是很美吗？就如当犹太人从纳粹集中营里放出来时，他们定感受此刻是生射中的一种最年夜的斑斓与幸福而只有有了现实反差与心里的俄然间迸发出斑斓才是让人可以回味终生，在回忆这段神色与日子时，我们可以慢慢赏识这刹那的斑斓与幸福，也可以慢慢享受曩昔长时的灰色与疾苦，有时没有灰色就没有惊人的斑斓，有时没有疾苦也没有那种虽短暂却生命力长久的幸福，同样就如这不知名的小花与不知名的少女一般，最美最珍贵的事物往往就在你从不在意的角落，用现实的目光也许你会不屑一顾的处所发生，发现美就如采矿一般，很不起眼，很苦，又很深，当你获得时，没有任何其实的知足一如钱，房子，车与女人，但当你发现她与拥有她之后，虽还需为“柴米油盐”在现实中苦拼，在精神上却又有了一种敷裕的感应感染，也许这种“夜晚的巨人与白日的小丑”给人的反差更年夜，但多一些总比少一些要好吧，现代的现实人又有几个不想多要点的，况且还可以作为吹法螺的谈资，骗骗女孩。
